ENFOQUE RAW Y JPG
El enfoque RAW en Camera RAW (revelado) nada tiene que ver con el que realizamos en Photoshop (postproducción). El enfoque RAW solo busca recuperar la sutil pérdida de definición que se produce como consecuencia de la generación de la propia imagen digital, por ello también recibe el nombre de “enfoque de las capturas o pre-enfoque” Esta pérdida en origen tiene dos causas:
- La interpolación del 75% de los píxeles en la creación de la imagen (ver demosaicing).
- La inclusión del filtro antialiasing (filtro de paso bajo) delante del sensor para la eliminación del efecto “Moiré”.
Es decir, se trata de dejar la imagen tal y como hubiese estado de no haber sufrido mermas por esas dos agresiones. Por lo tanto no es una herramienta para reparar la nitidez de una imagen, de ello se encarga específicamente el enfoque de Photoshop con un algoritmo específico. De hecho no hace tanto tiempo los reguladores de Camera RAW tenían una potencia muy limitada que algunos llegaban a confundir con un mal funcionamiento de la herramienta. ACR (Adobe Camera RAW) nos propone unos valores de corrección por omisión, mi consejo es que los acepte, salvo que tenga una información técnica y contrastada (no opiniones) sobre su modelo de cámara que contradiga esta propuesta.
Dado que se trata de recuperar ese ligero desenfoque original que no debería haberse producido, éste ha de realizarse en el proceso de revelado en ACR. Si abrimos una imagen JPG en Camera RAW, sus reguladores estarán en 0 y sin ninguna propuesta como punto de partida. La razón es que en JPG la imagen ya ha sido revelada, los problemas de enfoque (y ruido) ya deberían estar resueltos.
Como ya se expuso al hablar de la evaluación visual de la copia, siempre que se vaya a imprimir una imagen en cualquier medio esta ha de ser sobre-enfocada en el último paso. Existen numerosas fórmulas, software y literatura para orientar en “cuanto” hay que sobreenfocar, pero al final siempre hay que hacer una prueba de impresión y corregir en consecuencia. Se trata de juzgar la impresión, no el monitor. Lo mismo ocurre con la luminosidad, habrá que añadir un pequeño plus de luminosidad y analizar el resultado.
Resumiendo, el proceso completo de enfoque consta de tres fases claramente diferenciadas:
- Enfoque de las capturas (Camera RAW)
- Reparar problemas de enfoque si los hay (Photoshop)
- Enfoque para salida (solo en caso de impresión)
Las antiguas técnicas de enfoque en modo Lab y similares han quedado en desuso desde hace tiempo por las mejoras en las máscaras de enfoque, ya que en la actualidad el enfoque se realiza sobre la luminosidad y no sobre los 3 canales de color, aparte de que no es aconsejable convertir una imagen RGB a modo Lab y otra vez a RGB si no es imprescindible.
ENTENDIENDO LOS REGULADORES
Nitidez y acutancia
Cuando realizamos una fotografía siempre tendremos un punto (un plano) de enfoque y todo lo demás estará fuera de foco. Sin embargo cuando observamos una imagen vemos una zona enfocada más allá de ese único plano. Esta zona se conoce como profundidad de campo y, aunque ópticamente está fuera de foco, para nuestros ojos tiene una nitidez aceptable y lo dan por bueno.
El verdadero enfoque y consecuente nitidez de la imagen se produce con la óptica y en la cámara, mientras que el “re-enfoque” que realizamos posteriormente en el ordenador es en realidad un aumento de la acutancia. La acutancia (en digital o en película) es el contraste lumínico entre los tonos que encontramos a ambos lados del contorno de los detalles de la imagen.
Aprovechando las características de nuestro sistema de visión, se puede conseguir que una imagen parezca más nítida de lo que es en realidad simplemente aumentando la diferencia lumínica (contraste) en los mencionados contornos de los elementos, es decir, aumentando la acutancia. Esto es lo que realmente se hace en la post-producción.
El momento para definir el enfoque correcto de una fotografía es el momento de la captura, pero si esto no ha sido posible, la Máscara de enfoque nos permite corregir ligeros problemas de enfoque y mejorar la definición de la imagen. La Máscara de enfoque localiza los bordes interiores de la imagen por los cambios acusados del brillo (claros y oscuros) y aumenta el contraste entre ellos. De esta manera consigue crear la sensación visual de una mayor nitidez.
Es necesario reducir el ruido antes de enfocarla o aumentará el nivel del mismo.
REGULADORES DE ENFOQUE EN PHOTOSHOP (Máscara de enfoque)
- Cantidad – Controla la cantidad de contraste a aplicar en el borde, es decir, la intensidad del enfoque.
- Radio – Define la anchura de los bordes internos de la imagen.
- Umbral – Este control permite que el efecto no se aplique en zonas suaves poco contrastadas. Tiene un valor de hasta 255 y el valor introducido marcará la diferencia de luminancia entre dos pixeles contiguos a partir de la cual el efecto actuará. Ej: Con umbral 4, si dos píxeles contiguos tienen valores de 100 y 115 (15 niveles de diferencia), se enfocarán, pues la diferencia tonal es mayor que 4.
REGULADORES DE ENFOQUE EN ACR
Los nombres son equivalentes a la máscara de enfoque de Photoshop y, como indicábamos, es buena idea aceptar los valores propuestos.
- Cantidad. Predeterminado al 40%.
- Radio. Determina la anchura de los bordes de los contornos de la fotografía.
- Detalle (en los bordes). Reduce los halos en los contornos.
- Máscara. Por defecto con valor 0. Dirige el enfoque hacia los bordes de la imagen a través de una máscara en la que los bordes quedan en blanco (el efecto actúa) y las zonas suaves en negro (el efecto no actúa). Viene a ser el equivalente al Umbral en la máscara de enfoque (capítulo 15) por lo que el enfoque que apliquemos se dirigirá solo a los bordes, algo muy importante en retrato para proteger la piel. Para visualizar la máscara presionar Alt simultáneamente.
Para analizar el resultado con exactitud hay que visualizar la imagen al 100%.